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Williams notes that in "direct contrast to much eighteenth-century criticism of Shakespeare, [Tieck] demonstrated how character is subordinate to the overall design of the play, how it functions within a larger framework and is not the ultimate objective" (SluJkespeare on the German Stage, I, 175). It would seem that in his emphasis on the wholeness of Shakespeare's play-world Lenz is eloser to Tieck than is generally assumed. In his view of Shakespeare as a deliberate strategist Tieck is elose to Lenz's views in the essay Verteidigung des Herrn W.

Eine ähnliche Konstellation, diesmal aber in antik mythologischer Verkleidung, findet sich im Tantalus. Ein Dramolel, auf dem Olymp, nur ist hier die Verkleidung der Figuren und der Vorgänge leichter durchschaubar. Gegenstand der höfischen Unterhaltung sind zunächst die Fauxpas von Tantalus, der die Spielregeln des olympischen Hofes wiederholt verletzt, weil er die ironischen Witze und leichten Späße der Hofgesellschaft ebenso ernst nimmt wie seine durch und durch unpassende und wirklichkeitsfremde Liebe zu Juno.

Nach anfänglicher naiver Begeisterung über seine "Erfolge" hat er dann doch eingesehen, daß er dem Weimarer Hof weitgehend als lachhaftes Mittel der Unterhaltung diente,4 ohne daß diese Einsicht für sein Benehmen Folgen hatte. Ein durchgehendes Merkmal der fiktiven Figuren, deren Persönlichkeitsstruktur autobiographische Züge aufweist, besteht darin, daß sie von den Vertretern der Gesellschaft, bzw. des Hofes, ausgelacht werden. Auch in dieser Hinsicht weisen sie sich als "Schwärmer" aus. Im Lustspiel Myrsa Polagi oder die Irrgärten wird die Rolle des Protagonisten noch als eine relativ harmlose dargestellt.